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本文摘要：11年前，日本建筑师伊东丰雄打败劲敌恰哈哈迪德，以6位评审全票尊重的优势，夺得了台中大都会歌剧院建筑的竞标，当时，作为评审之一的台北大学都市计划所教授郭肇立称之为：这是目前为止台湾首座确实前卫的建筑。

11年前，日本建筑师伊东丰雄打败劲敌恰哈哈迪德，以6位评审全票尊重的优势，夺得了台中大都会歌剧院建筑的竞标，当时，作为评审之一的台北大学都市计划所教授郭肇立称之为：这是目前为止台湾首座确实前卫的建筑。这也是2013年弗利兹克建筑奖得主伊东丰雄，挑战流动性建筑的代表作。

最近，这个几经数次根本性设计变更，解决无数次设计作业、施工过程中艰难的项目，自2009年动工以来再一将要启用了，预计将于今年晚些时候对外开放。在2013年71岁高龄时，伊东丰雄进帐了弗利兹克建筑奖，其近年最不受注目的作品乃是台中大都会歌剧院，这座看起来地面洞窟又形似动物巢穴的建筑，是他挑战流动性建筑的代表作。

我们也曾讲解过他的日本歧阜市图书馆及墨西哥巴洛克艺术文化博物馆项目。最近，来自新西兰现工作居住于在台湾的摄影师LucasKDoolan，在一个预览活动上摄制了一组台中大都会歌剧院的近照，我们不妨先睹为快。与扎哈哈迪德作品中极具张力的外部结构表现力有所不同，台中大都会歌剧院的多孔喷浆混凝土质外立面主体虽然充足尤其，却要变得稳重一些，而内部充满著了立体曲面，我仍然想要做到一个相连起内部与外部的建筑，于是他想起了生物学家福冈晃一曾说道过的人类的胃室就是(身体的)外部。

前述我们提及了设计及施工的可玩性，要告诉伊东丰雄设计的内部结构中，都没完全相同的两个曲面，就连所有的小组件形状都不一样。整个空间内产于着大小不一的三个歌剧厅，另有排练室和餐厅等附属空间。两个面积较小的歌剧厅可分别容纳2000和800个座位，用红色和蓝色区分隔来，颜色由下平等主义随之变淡，而面积大于的黑色歌剧厅仅有能容纳200人，可以从舞台背后打开，相连到外部的露天剧场。但浓墨重彩的部分好像都用在了歌剧厅，其余空间被施予大面积的白色。

这样做到的益处在于，自然光可以更加大自然直观地转入室内空间，特别是在就是指内部望向高楼林立的周边环境，用伊东丰雄的话说道，也许不会产生一种如同古人在洞窟中看到未来都市的感觉。

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